American Crime Seizoen 1 Aflevering 4 Review: 'Episode Four'


Alles over Amerikaanse misdaad , althans door vier afleveringen, gaat over beeld, over het onderbreken van specifieke presentaties van onszelf, van anderen of van situaties waar we ons buiten bevinden. Dit idee van het ondermijnen van veronderstelde percepties sijpelt door elk facet van de show, met name de cinematografie, die voortdurend het gesprek en de visuele continuïteit vervormt, waardoor gesprekken die één idee overbrengen in voice-over kunnen spelen, over statische opnamen van personages die heel ander gedrag vertonen. Van alle afleveringen tot nu toe raakt 'Episode Four' deze trommel harder dan alle andere - en net als eerdere afleveringen, blijft het een allegaartje van hoe het zijn verhaal en spelers omgaat (of zwaar hanteert).

De grootste belemmering is het centrale moordmysterie, dat een All-American koppel blijft ontrafelen in dit orgie-bezettende, drugsverslaafde stel dat nauwelijks in staat is de publieke perceptie bij te houden, een van de hardhandige voorbeelden vanAmerikaanse misdaad’s verhalen vertellen. Het idee om vooroordelen weg te nemen om complexere, gebroken menselijke wezens te onthullen, is op het eerste gezicht intrigerend, maar de uitvoering ervan is zo overdreven dat de smerige details van Gwen's affaires en Marks drugsgebruik een gespannen confrontatiescène drukken. tussen de twee ouderlijke eenheden in het centrum van deze tragedie. Momenten zoals Tom die zijn dochter een slet noemt en Mark een drugsgebruiker, waarbij hij de familie Skokie ervan beschuldigt haar dochter in gevaar te brengen met hun roekeloze zoon, is een krachtige scène; doe echter een stap achteruit en bekijk de details, en het geheel wordt een beetje te overdreven om echt schrijnend te zijn (en gooi er nog een ronde van Barb's extreem openlijke racisme in, en het hele ding wordt een beetje overspannen).

'Episode Four' besteedt echter veel tijd aan de vrouw die de moslimzus van Carter Nix is, en het werpt echt een interessant licht op de ideeën van religieuze perceptie waarop deze show zinspeelde sinds ze op de show arriveerde. Haar scènes zijn opnieuw beladen met clichés (vrouw raakt geïnspireerd door gepassioneerde religieuze spraak, gaat dan over de top in haar emotionele toewijding?), maar Regina King belichaamt deze gesproken idealen met zo'n felle passie, het vult de persona en het verhaal in manieren waarop het script niet noodzakelijkerwijs kan. Kijk maar naar haar reacties wanneer ze in de rechtszaal zit of luistert naar Carter die over Aubrey praat: haar passie is net zo groots als Barbs racisme, maar geniet van een beetje meer ambiguïteit bij het humaniseren van Aliyah's spirituele reis, samen met een lange blik op het gemak van hoe ze heeft haar principes onmiddellijk op hem toegepast en negeert de eenvoudige feiten die onder de oppervlakte blijven (en trekt een grote parallel met Barb, wiens even grote passie dit soort dimensie in veel scènes mist).

Een groot deel van de rest van 'Episode Four' loopt vast door personages die op hun plaats rennen, waarbij de persoonlijke waanideeën van elk personage hun externe presentaties met wisselend succes informeren, maar alleen in dienst van de twee ontroerende plots van de aflevering, Gwen waking up en Carter's horen. Misschien wel het beste verhaal van de show tot nu toe is grotendeels gebaseerd op de achtergrond: Alonzo ruimt wat graffiti op die is achtergelaten door lokale bendeleden, en Tony leert zijn eerste les van de bende, door uit de gevangenis te komen door een ja-man te zijn - en terwijl hij in de bende getrokken, zien we het andere einde, met Hectors pogingen om de bende te verlaten voordat hij wordt uitgeleverd aan Mexico. Die parallel is heel sterk, en ik wou dat er wat meer uit die momenten was geplukt, in plaats van te focussen op het gekibbel tussen families aan de andere kant. Tony's verhaal heeft een emotionele component (misschien is het die onschuldige glimlach) die er niet helemaal is bij de families Skokie en Carlin, tenminste niet totdat Gwen weer begint te praten (hopelijk volgende week, aangezien ze aan het einde van de aflevering wakker wordt ).


Dusver,Amerikaanse misdaadDe verhalen zijn ofwel geslaagd door de onwrikbare blik van de show op de verschillende politieke, religieuze en raciale culturen van het moderne Amerika, of ze hebben geleden onder diezelfde intense schittering, veel scènes gaan een beetje te ver in het dramatiseren van het punt naar het publiek . Echter, wanneer?Amerikaanse misdaadhet pedaal een beetje kan loslaten en een goede kruissnelheid kan vinden, kan het een uiterst fascinerende blik in de spiegel zijn, onderzoekend hoe wij als Amerikanen elkaar en onszelf zien in de moderne wereld - en nog belangrijker, hoe die presentaties en observaties van het zelf kan slechts een klein stukje van het echte beeld onthullen van wie wij en anderen zijn. Op die momenten,Amerikaanse misdaadis echt op iets interessants.

[Foto via ABC]